Dominique Meyer: „Fiecare Operă este un secret frumos.“

Numele Dominique Meyer nu se leagă de genul de faimă pe care îl descoperi în Social Media. Dar, după ce ajungi la Viena, poți fi sigur că, cel puțin toți localnicii, știu exact la cine te referi. Un erou al timpurilor noastre, el încearcă să-și păstreze un profil discret, în timp ce îi place cel mai mult să rămână în interiorul Operei și să se asigure că mesajul artei vieneze rămâne fără cusur.

Pentru mine povestea a început cu numele scris pe ușa unuia dintre cele mai frumoase apartamente ale hotelului Bristol. Legendarul hotel, așezat chiar vis-à-vis de Operă, are tradiția de a da, celor mai frumoase apartamente, numele oamenilor speciali care s-au regăsit în cea mai înaltă poziție din organizarea Operei.

Așa că iată-mă aici, transformând o dimineață ploioasă la Viena într-o amintire magică, în timp ce parcurg coridoarele lungi ale Operei pentru a ajunge la biroul emblematicului său Director. Dominique Meyer se poartă normal, ca oricare dintre noi, și numai documentarea pe care am făcut-o despre cariera sa impresionantă mă face să fiu emoționat. Biroul său arată ca cel al unui om foarte ocupat și nimic din opulența exterioară a clădirii nu-și face loc până aici. Vorbește liniștit iar discursul său are o eleganță firească, în timp ce ideile sale devin lecții despre Artă, Cultură și Viena.

Politică și artă în aceeași carieră

„Dacă luați în considerare istoria, de multe ori politicienii au fost foarte deschiși în ceea ce privește arta. Au oferit un sprijin puternic artei, dar au existat și perioade în istorie în care politicienii și-au folosit greșit influența. Prin urmare, trebuie să ții ochii deschiși pentru a ști exact ce faci. Când lucram pentru guvernul francez, consider că a fost o perioadă favorabilă pentru că lucram direct cu Ministrul Culturii iar el a acordat un sprijin puternic Artelor.

A fost o perioadă în care am putut face multe lucruri pozitive, lucruri concrete. Nu cred în cuvintele mari și în discursurile politicienilor. Cred cu tărie în lucruri concrete. Așa că am construit o nouă Operă, am început noul Conservator, am fost responsabil pentru marile muzee. Eu personal am fost implicat în sistemul financiar al cinematografiei. Am renovat și am schimbat regulile costurilor pentru marile expoziții de pictură. Costurile erau foarte mari pentru că erau legate de evoluția pieței de arte. Dacă prețul crește, prețul expozițiilor mari crește și nu ți-l mai poți permite. Așa că am schimbat legea. Am luat măsuri concrete și mi-a plăcut să fac asta.“

Provocarea artelor

„Aici este altceva pentru că aici conduc teatrul. Tocmai mi-am început cel de-al 30-lea sezon ca director de operă, deci este o călătorie lungă. Când am început la Opera din Paris, cu deschiderea Operei Bastille, eram responsabil doar de administrație. Mai târziu mi-a plăcut să fiu și director artistic. Dar dacă faci asta, mai întâi trebuie să vezi dacă ești capabil sau nu. Poți avea dorința, dar poate nu ai capacitatea sau talentul. La început îți lipsește experiența. Prin urmare, am încercat să găsesc un teatru mic. Și am avut noroc pentru că am fost numit director al Operei din Lausanne. Iar Lausanne a fost perfect pentru mine, deoarece era un teatru mic, cu o echipă mică și am avut ocazia să fac primele încercări și să îmi dau seama că sunt în stare. Dar n-am stat mult timp acolo pentru că mi s-a propus să revin la Paris pentru a conduce Theatre des Champs-Elysees. A fost o experiență frumoasă pentru că îmi place orice fel de muzică clasică – pian, violoncel, concerte simfonice și versiuni de concert ale operelor. Așadar, acolo exista un amestec între toate aceste lucruri. Am fost foarte mulțumit pentru că i-am putut întâlni pe toți marii dirijori. Marii pianiști, marii violoniști. În 11 ani, am organizat aproximativ 1000 de concerte simfonice. Organizarea operelor a fost de asemenea o provocare și o experiență interesantă pentru că teatrul este o companie privată cu un buget redus. Și a trebuit să concurăm cu Opera din Paris, care este o organizație foarte mare, cu un buget substanțial. Apoi mi s-a propus  să vin la Viena.“

Timpul petrecut la Viena

„M-a influențat foarte mult! Două lucruri au fost noi pentru mine. Primul este sistemul pe care îl avem aici, un sistem repertoriu. Organizăm aproximativ 50 până la 55 de opere diferite și 10 programe de balet în fiecare sezon, iar asta înseamnă că este o mare mașină care produce un număr impresioant de spectacole la cel mai înalt nivel. Orchestra noastră este Filarmonica din Viena, una dintre marile filarmonice din lume. A fost o experiență foarte interesantă pentru mine. Pentru că atunci când organizezi atât de multe spectacole, ai ocazia să-i inviți pe toți cântăreții importanți, pe toți marii dirijori, dar ai mereu și provocări.  Un număr atât de mare de spectacole aduce si multe situatii neprevazute.  Este riscant.

Al doilea lucru nou pentru mine a fost că aici, în acest oraș, Muzica Clasică este mai importantă decât orice altceva. Viena este mai degrabă un oraș mic, pe care nu-l poți compara cu Paris, Londra sau Munchen. Are 1,8 milioane de locuitori. Dar combinația dintre dimensiunea orașului și importanța Operei este unică. Aici directorul Operei este mai important decât orice ministru.

Toată lumea te cunoaște și se uită la tine pe stradă sau în tramvai și mi-a fost greu. Trebuie să te porți ca un politician. La Paris nimănui nu-i pasă dacă ești directorul operei. Te poți plimba fără a fi deranjat, nici măcar o dată. Aici teoretic am nevoie de 20 de minute pentru a ajunge de acasă la operă, dar niciodată nu se întâmplă așa repede. Aici oamenii vor să te salute, să vorbească cu tine, pe stradă, la restaurant. Știam de la început cât de importantă este această poziție, dar nu îmi puteam imagina că este într-o asemenea măsură. Aici există un public incredibil. Aici oamenilor le place opera. Există pasiune pentru operă. Este o onoare să lucrez pentru acest public.“

Opera în timpurile Social Media

„Avem un mod modern de comunicare. Am creat un sistem care ne permite să difuzăm în fiecare an 45 de opere pe internet. Și folosim acest sistem și pentru a comunica cu 500 de școli. Noi difuzăm peste tot în lume. Avem clienți în America, China, în Japonia, în Rusia. Și nu este gratuit. Știu că avem această situație în care toată lumea vrea să aibă totul gratuit, dar nu cred că este corect. Atunci cand cumperi un DVD, nu cumperi o bucată de plastic. Cumperi un conținut. Deci, aceste diapozitive de plastic au dispărut, deoarece nimeni nu mai vrea să stocheze plastic. Dar această situație aduce conținutul în atenție. Cred că oamenii trebuie să plătească pentru conținut. Desigur, nu este ușor, deoarece oamenii cred că orice trebuie să fie gratuit, dar sunt artiști care lucrează, tehnicieni care lucrează și cred că este corect să fie plătiți pentru asta. De asemenea, bineînțeles, am lucrat pentru sistemul de comunicare modern, atât ca imagine, cât și pentru vânzarea biletelor. Vindem toate biletele aproape în fiecare seară. În sezonul trecut am vândut peste 99,50% din toate biletele.„

Time well Spent

„Există multe opțiuni de a petrece timpul, iar oamenii o fac complet diferit. Vindem peste 600.000 de bilete în fiecare an,  70% dintre cumpărători provin din Austria. Iar 30% sunt străini. Acești străini vin special să vadă spectacolele noastre. Dacă vii pentru weekend, de exemplu, pot vedea trei spectacole diferite. Acest lucru este magic. Dacă vă place muzica, puteți avea un weekend fantastic. Cred că și orașul este foarte atractiv. Viena este un oraș frumos. Este într-o formă foarte bună, are un transport în comun foarte bun iar aeroportul nu este foarte departe de centru.  Există hoteluri frumoase. Și totul este concentrat. Ai atâtea lucruri de făcut la distanță de mers pe jos. Nu există trafic și orașul este foarte sigur.”

Despre ceasuri (Nu pot să nu observ că poartă, discret, un  Jaeger-LeCoultre Reverso)

„Ceasul meu este mai mult decât frumos, pentru că a fost un cadou din partea echipei mele de la teatrul din Elveția.  Și îmi place pentru că este legat de un grup minunat de oameni cu care mi-a plăcut să lucrez. Îmi place să-l port pentru că este o amintire frumoasă, a însemnat o bună parte din viața mea. Am fost răsfățat! Întotdeauna am avut o viață bună, o viață interesantă, am avut întotdeauna ocazia să lucrez cu oameni foarte drăguți. Când ma uit la ceas, mă gândesc la acești oameni.“

Ce urmează pentru Dominique Meyer

„Urmează o nouă provocare! Încep la La Scala din Milano. Sunt  fericit pentru că italiana este limba mea preferată, îmi place cultura lor, îmi place opera de acolo. Am avut o viață profesională lungă si rămân recunoscător. Opera de Stat din Viena, Scala Milano, înseamnă mai mult decât îmi pot imagina! Sunt foarte bucuros să am șansa de a începe ceva nou. Mi-am iubit întotdeauna meseria și îmi place să lucrez cu echipe. Privesc cu nerăbdare acest nou secret. Pentru că fiecare operă reprezintă un secret frumos.“

Articol realizat la Opera de Stat din Viena de  Constantin Bacheș